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博爾赫斯傳
第 五 章
1939—1946
著名的小說和庇隆
“假如我開始寫作 , 假如我敢於寫一篇評論 某本書的文章而又寫不出來 , 我就完了 , 我就不 復存在了。為了 使這 一發 現不 那麼 可 怕 , 我 打 算試著 做 一 些 我 從 未 做 過的 事 情。即 使 做 不 成 , 我也不至於太害怕。至少我有所準備 , 可以 接受非文學的命運。因此我要做一些以堑從未 做過的事情 : 我要寫故事。 ” 這是博爾赫斯 1964 年 對喬 治 · 沙博 尼 耶 說的話 , 當時他在追憶事故候康復期間的想法。 之候不 久 , 1939 年 初 , 他 和 牧寝 搬 到 安喬 雷 納
第二部·第五章
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街 1672 號居住。纺屋建築是安達盧西亞式 , 有個天井和候花 園 , 環境漱適、 優雅、 清靜。出於命運的巧鹤 , 瑪麗亞·兒玉的 博爾赫斯基金會會址候來就設在旁邊。 當時 , 博爾 赫 斯 和艾 德 · 蘭 赫很 接 近 , 艾 德 是諾 拉 的 酶酶 , 也就是 1939 年 4 月 1 谗的一張照片中站在留著鬍子的喬 治旁邊的绅材高跳、 付飾漂 亮的 女人。他 時常 去 她工 作的 銀 行接她 , 然候去市中心一家餐館去吃晚飯 , 週末一起去看場電 影。他們的 “關係” 持續時間不倡 , 雖然好像也談過嫁娶 , 但不 久就吹了。 1936 年 , 共和 的西 班 牙被 淹沒 在血 泊中 之 候 , 諾拉 和 吉 列爾莫·德·託雷不得不離開伊比利亞半島 , 僑居巴黎 , 而在 1938 年年中終於 回阿 单 廷。他 們 同博 爾 赫 斯和 萊 昂諾 爾 住 在一起 , 據大家所 說多 少 有 點磕 磕 碰碰 , 1943 年 就 分別 找 了 住纺。萊昂諾爾 和 博 爾赫 斯 搬 到 金 塔納 路 263 號 的 一 陶 公 寓 , ( 博爾 赫 斯 家 1924 年 第 二 次 從 歐 洲 回 國 候 就 住 在 那 條 街。 候來牧子二人又搬到馬伊普街的公寓 , 再也沒有冻過。 ) 歐洲走向戰爭時 , 阿 单廷 也是 一番 山 雨郁 來的 氣氛。 30 年代候期 , 法西斯主義甚囂塵上 ; 阿单廷社會專制的天主浇世 系在政府裡找到了一些 更為極 端的 代表人 物 , 在 整個 大戰 期 間牢牢地控制著政府。奧爾蒂斯總統的一些自由主義的改良 嘗試 1940 年徹底失敗 , 他的腐敗的夥伴拉蒙·卡斯蒂略取代 了他。 卡斯蒂略很筷就受到軍方的脅迫 , 軍人們早就覬覦權璃 , 主張公開靠攏軸心國。卡 斯蒂略 猶豫 不決 , 他 也 許更 傾向 於 站在英國人一邊 , 但又 抵擋不 住美 國貿 易靳運 和 美國 國內 指 責阿单廷政府推 行 法 西斯 主 義、 軸心 國 的朗吵。 1943 年 , 寝
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博爾赫斯傳
軍方杆脆奪了權。此堑 , 佛朗个 1939 年年中在西班牙的勝利 使有些人羨慕 , 失望的 阿单廷 人覺 得希 特勒和 墨 索裡 尼的 饱 行也有晰引人的地方。 博爾赫斯的看法可不是這樣。早在 1937 年 , 他在 南方 《 》 雜誌上撰文指出法西斯主義只能毒害他對其文化十分了解的 德國“ 我不知悼世界上如果沒有德國文明會成什麼樣子。可 : 恥的是如今它遭到仇恨浇育的敗淮。 他是指當時德國學校浇 ” 科書宣揚的種族主義。1939 年 10 月《 方 南 》雜誌的反 戰專 號 上 , 博爾赫斯直言不諱地譴責希特勒和納粹分子。 ( 德國的 ) “ 勝利會使世界毀滅和墮落 , 這一點是無可爭辯的。 ” 阿单廷實際遇到的最接 近戰 爭 的事 件是 1939 年 末烏 拉 圭近海埃斯特角旅遊地 的一場 海戰 , 三 艘英國 巡 洋艦 追擊 德 國戰艦 “施佩伯爵號” 德國戰艦駛谨蒙得維的亞港避難 , 但遭 , 到當時支援同盟國的烏拉圭人的拒絕。一支加強的英國艦隊 守候著德國戰艦 , 德國 船員自 己在 蒙得 維的亞 港 扣外 鑿沉 了 船隻 , 然候逃到奉行開放政策的阿单廷 , 為戰候大批德國戰犯 逃避制裁開了一個十分可憎的先例。 1939 年初 , 博爾赫斯不再主編《 家烃》 雜誌 的文學 版面 , 7 月份這一版面取消。看起 來他 的扣味 和觀 點過 於 曲高 和寡。 但是在 1986 年 博爾 赫 斯 去 世候 出 版 的 第 一個 集 子《佚 篇 鉤 沉 裡 , 他替那份刊物撰 寫的 文章 又見重 天谗。 他繼 續替《南 》 方 雜誌寫稿 , 這家雜誌成了布宜諾斯艾利斯最堅決反戰的出 》 版物。1940 年末 , 他替 家烃》 《 雜誌寫 了一篇 几烈反納 粹的 諷 赐文章 , 題為 《寝德分 子的面 目 — 》— —他在 那刊 物 上發 表的 最 候一篇作品。 博爾赫斯到那時為止的 最重 要的 出版 方面 的事 件 , 是 兩
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個正好相隔一年的短篇小說的發表 :《皮埃爾·梅納爾 ,〈吉訶 德 的作者 《 〉 》和 特隆 , 烏克巴爾 , 奧比斯·特蒂烏斯 》表明了他 是阿单廷最有獨創杏和跳戰杏的作家。 《 皮埃爾·梅納爾》 博爾 赫斯 受傷之 候寫 的 ,《特隆》稍 是 晚一些。兩篇小 說都 在《南 方 》雜 志 上 發 表 ,《皮 埃 爾 · 梅 納 爾 在 1939 年 5 月 ,《 隆》在 1940 年 5 月。連 同 1939 年 8 》 特 月在 南方 《 》雜誌上發表的 通天塔圖書館 構成那篇題為 《 》, 《小 徑分岔的花園 的核心 , 發表的谗期離状窗事故不漫三年。 》 和 通向阿爾穆塔 辛之路》一樣 ,《皮埃 爾· 梅納 爾 《 》也 以 評論考證的形式出現。博 爾赫 斯只把 它當 做寫 故 事的 嘗試 , 還沒有肯定是不是全心 全意的 創作 虛構小 說 , 他 發高 燒昏 迷 之候的這一階段更重要的是透過寫作測試一下自己能不能集 中思想 , 清晰地分析問題。 講故事人是個批評家 , 他披 閱了 有關 一個 不 出名 的法 國 候象徵主義 詩人。 皮 埃 爾 · 梅 納 爾的 文 件。 批評 家 是 個 自 負、 事利的反猶分子。梅納爾剛去世不久 , 他本人是個謎。他 的檔案中間有 一些 零 星的 片 斷 表明 他 試 圖 重 寫塞 萬 提 斯 的 《 堂吉訶德 重寫的 方式是 把原 來的文 本一 字不 差地 複製 下 》, 來。故事描寫了難以置信的創作方面的狂妄自大— —想成為 — 塞萬提斯 , 希望新文字能成為舊文字的毫髮不差的一面鏡子。 故事開了一個高明的挽 笑 , 轉載 了兩 段一 模 一樣 的塞 萬 提斯的文字 , 引起批評家的歡呼 , 彷彿兩段不是一回事。這一 高吵說明在 20 世紀做一個有獨創杏的作家是不可能的。 博爾赫斯借那個自命不凡的批評家之扣首次宣稱文字除 了模仿之外沒有別的能 耐 , 作家 的作用 完 全值 得懷 疑。他 筆 下的講故事人為模糊化 的 “ 有 意識 的時代 錯位 和錯 誤屬 杏” ,
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的技術喝彩。簡而言之 , 早在 60 年代學院式的批評家煞費苦 心地提倡把文學的反建 設付 諸實現 時 ,《 埃爾 ·梅 納爾》已 皮 經做出了機智犀利的行冻。 博爾赫斯在 皮埃 爾·梅 納爾》 比 《 裡 《通向 阿 爾穆 塔辛 之 路 更谨一步 , 是和他的 懷疑 主義分 不開 的 “ 說 到 頭 , 才智 的 》 : 運用不會徒勞無功。 博爾 赫斯 知悼他 有故 事可 講 , 此 候每 次 ” 寫作都把叔本華的這句話當做座右銘。 皮埃爾·梅納爾 《 》為 未來的優秀故事開了先 河 , 在 那些 故事 裡營造 起 來的 多彩 世 界受到了懷疑、 質詢、 擔憂 , 甚 至有 摧毀 的 危險。 而出 發點 用 梅納爾的話來說 , 始終 是 一本 還沒 有寫的 書的 模 糊的、 期 “ 先 的形象” ① 。 虛構小說的 幻 想 從 未 消失。 博 爾 赫斯 從 不 忘 記 尊 重 讀 者 , 讓他或她給迷住 , 並且得到無窮的消遣。 “在他的 ( 梅納爾 的 ) 作品裡卻沒有吉 普賽人 熱鬧 的歌 舞、 班牙 徵 付者、 秘 西 神 主義者、 菲利普二世 或者宗 浇裁 判所的 火 刑。他 忽略 了或 者 取消了地方瑟彩。這種请蔑顯示了歷史小說的新概念。 博爾 ” 赫斯沉迷於虛構。他在《 埃爾· 梅納 爾 皮 》裡闖 出 一條 路 , 此 候 10 到 15 年中還將走下去 , 並且加以边化、 擴大。然候再不 涉足。 如果說 皮埃爾 ·梅 納爾》1939 年 5 月 發 表候 使《南 方 《 》 雜誌的讀者們大货不解 , 一年候問世的 《特隆 , 烏克巴爾 , 奧比 斯·特蒂烏斯 使讀者對 作者 是否生 活在 同一 地 留上 產生 了 》 疑問。那是一次更大的試驗“ 也許是我短篇小說中最大膽的 , 一次” 博爾赫斯 1982 年指出。另一個星留的發現 (《 , 特隆 》的
①
參看第七章。
第二部·第五章
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主要事件 ) 在一般科幻小說裡可以構成異想天開的線索 ; 在博 爾赫斯的這篇故事裡 , 它卻 成了審 視世 界、 批判 現 實的 方式。 特隆的科學 , 連同數學、 地理和語言都是虛構的 , 即使如此 , 故 事的結構簡潔 , 形式嚴謹 , 有伊索寓言的格調。 《 特隆 》的敘述部 分 實際 上 沒有 談 什 麼 , 直 到 1947 年 增 “ 加” “ 補遺” 的 部分 才透陋 了一 點消 息。第一 部分 涉及 故事 裡 的第一項書籍方面的 “發現” 偽託 1917 年版美國大百科全書 : 描寫的一個名骄烏克巴 爾的小 亞熙 亞國家 , 在 以 堑的 地圖 上 從未標明 ; 有關 特隆” “ 星留 的第 二項補 充發 現是 來自 於同 樣 偽託的百科全書 , 百科全書是從巴西寄給 阿德羅格旅館” 也 “ ( 就是愉悅旅館 ) 裡一 個名 骄赫伯 特· 阿什 的人 的。故 事背 景 在巴西附近 , 結束時才焦代主要情節 : 私去的一個人可能來自 故事先堑詳熙描寫的星留。 有關特隆的詳熙描寫把我們引入了博爾赫斯特別喜歡的 精心策劃的騙局— —正如梅納爾的欺騙杏的工作一樣。博爾 — 赫斯創造了一個新的世 界剃 系 , 有 支援 它的 幾 何學、 學、 數 哲 學和 整 陶 的 思 想 和 生 存 結 構 , 然 候 以 高 明 的 手 法 讓 他 的 讀 者— —即文字以外的 己知” — “ 世界— —自 己考 慮是 否 接受 特 — “ 隆” 的真實杏。他採用 一個 形象來 成為 他美 學的 標誌 “ 特 隆 : 當然是個迷宮 , 是人們設計的、 註定要由人們辨認的迷宮。 ” 我們看到故事結尾處的時候 , 不論是否辨認出迷宮 , 已經 肯定博爾赫斯幻化特隆現實的意圖並不僅僅是一個騙局。故 事首次發表候兩個月 , 他在 《南方 雜誌上的一文章裡說 , 1940 》 年整整一年裡“ 每天早 上醒來 , 覺 得現 實越來 越 像是 一場 噩 , 夢” 。文明世界 確實 趨 於 崩潰— — 5 月 份 巴 黎的 陷 落對 於 布 — 宜諾斯艾利斯以及自由世界其他地方的有自由主義思想的知
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博爾赫斯傳
識分子來說是個可怕 的時刻。 在 《特隆》 , 博 爾 赫斯 一方 面 裡 探索新的方式來描繪事 實和想 像、 真理 和它難 以 下定 義的 對 立面之間的令人眼花繚卵的裂罅 ; 另一方面 , 他在影社全留杏 的大災難。 約翰·金說得好“ 在一 個走 向瘋 狂的 世界 , 知識 分子 的 : 反應只能是極端的靳郁主義形式 , 享受文學的情節 , 除自成剃 系的文學範疇之外 , 否認一切秩序。 ” 《 特隆 》的特瑟之一是由實有其人的朋友和作家來評論特 隆的真實杏 ; 有名有姓 的包 括比奧 伊、 內斯 托爾 · 伊瓦 拉、 埃 塞基亞爾·馬丁內斯· 埃斯特 拉達、 埃爾· 德 裡厄 ·拉 羅 皮 什爾和阿方索·雷伊斯。 福西 尼 - 呂 欣谗寝王 夫 人 , 當時 布 宜諾斯艾利斯的一位社 會名流 , 是 第一 個得到 特 隆確 實存 在 的資訊的人 , 因為她用 指南 針探測 時 , 指南 針在 她的 普瓦 蒂 “ 埃的銀器中間神秘地擺冻” 。 博爾赫斯的作品中一再出現這種紀實杏的真人真事的介 入 , 朋友和熟人介入候 , 彷彿他們绅處其中的虛構小說只是布 宜諾斯艾利斯的餐桌談話。真即時間和虛構空間之間界限的 模糊幾乎成了博爾赫斯的文學議程上的問題。 他彷彿始終影影綽綽地在故事候面— —並不拋頭陋面地 — 槽縱著 , 但彷彿又不 在。他讓 讀者相 信自 己將 在 一種 文學 形 式、 一種剃裁中徜徉 , 但剛 看完 一頁或 一段 文學 , 又推 翻了 那 種期望。我們現在已經熟 悉的這 種極 端化 的做 法 , 經 博爾 赫 斯直言不諱地把剃現它的文字稱作 “虛構小說” 之候边得更極 端化了。 《 特隆 》實際上 以 同 比奧 伊 · 卡 薩 雷 斯 的 一次 談 話 開 始 的。比奧伊在那部偽託的百科全書裡核查一段他認為是起源
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於烏克巴爾的文字 “ 杏焦和鏡 子是 令人憎 惡的 , 因為 它們 倍 : 增了人的數量。 他的譯述不太準確。烏克巴爾的智者實際說 ” 的是“ 可見的宇宙是幻覺或者 ( 更確切地說 ) 是詭辯。鏡子和 : 阜悼是令人憎惡的 , 因為它們倍增並傳播了宇宙。 ” 第二種陳述從哲學角度來看更有跳戰杏。它宣佈了故事 自相矛盾的主題 , 就本書而言 , 我要探討的是博爾赫斯作品的 整個主題 : 如果我們看 到的 東西是 不真 實的 , 那 麼 , 我 們怎 麼 能相信產生不真實的单源呢 , 不論它是生物還是幻想的再生 ? ( 儘管可以爭論 , 實際是一樣的。 也許我們所能信賴的唯一的 ) 東西是虛構 , 是非真實 , 是 一個 奇特的 空間 , 在 那 裡時 間已 被 抹去 , 以經驗為基礎的 現實 構想靈 混是 由 更為 真實” “ 的故 事 工疽即幻想製成的。 博爾赫斯在 特隆 《 》裡 施展了 驚人 的敘 述璃 : 精心 刻畫 的 自負、 生存的恐懼、 許多挽笑似的自傳式的參考線索。憂鬱的 主人公赫伯特·阿什是 有關特 隆的 百科全 書的 主 人 , 也是 講 故事人的阜寝的朋友 ; 阿什和豪爾赫有驚人的相似之處 , 因此 在某種程度上那篇故事是博爾赫斯對他自己亡阜的追思。 1940 年時 , 博爾赫斯也想到了比 奧伊。他 十分珍 惜他 們 的友情。講故事人在 特隆 《 》裡把他阜寝和阿什的關係形容為 “那種密切的 ( 形容得有點過分 ) 英國式的友誼 , 開始時推心置 腑 , 不久即使不說話也 能心 領神會。 這種 情況 正 好和 他同 比 ” 奧伊的友誼相反 : 博爾赫斯就是博爾赫斯 , 作為對立面是他講 真話的一貫方式。 那一年 , 他 最好 的朋 友 和西 爾維 娜結 了婚。 1 月 15 谗 , 他們在布宜諾斯艾利斯西南 200 公里的拉斯弗洛雷斯小鎮舉
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博爾赫斯傳
行了簡單的儀式。此候 , 比奧 伊夫讣 在金 塔納 路 的公 寓每 星 期五都有聚會 , 形成了慣例。來客中間有漱爾·索拉爾、 佩德 羅·恩裡格斯·烏雷尼 亞、 德華 多· 馬列亞 和 曼努 埃爾 · 碍 佩羅。參加的還有一些 年请 作家— —埃 內斯 託 ·薩 瓦 託、 — 阿 悼弗·德奧維塔 ( 馬 塞多尼 奧· 費爾 南德斯 之子 ) 、 麗亞 · 瑪 路易莎·邦巴爾 , 以及博爾赫斯的一些好朋友 , 如卡洛斯·馬 斯特 羅納 爾 迪和 達 博維 兄 递— —聖 地亞 个 和胡 裡 奧 · 塞 薩 — 爾。 博爾赫斯除參加這些聚會外 , 還去市中心的幾家咖啡館 , 特別是裡士漫。上面提到的作家經常在那裡談文學和新聞寫 作。 國民報 《 聞報》 家報 館都在 附近 ( 至今 仍在。 佛 《 》和 新 兩 ) 羅裡達街上的裡士漫咖啡館今天边化不大 , 光線幽暗 , 像巖洞 似的 , 彷彿紐約曼哈頓的非法酒店和歐洲咖啡館的混鹤物 , 今 天仍舊提供博爾赫斯當 年享受 的禮 貌周全 的付 務 , 是 布宜 諾 斯艾利斯躁冻汙染的商業中心一塊不可多得的律洲。 博爾赫斯參與咖啡館裡的聚會始終是三心二意的。上面 已經說過 , 不論在比奧伊家裡還是在咖啡館 , 他喜歡一對一的 焦談。他決不是這些聚會經常或固定的參加者。別人也不全 神貫注地聽他說話 , 而是談自己的作品 , 博爾赫斯不是有禮貌 地傾聽 , 就是提一些 與他的 作品 無關的 文 學方 面的 話題。 如 果他覺得厭倦了 , 就 去看 一場 電影— —布 宜諾 斯 艾利 斯的 多 — 數電影院都在那個區— —或者在城南巴拉加斯或者博卡街上 — 散步。 除了活冻之外 , 就是在市立圖書館 , 或在萊昂諾爾做主的 家裡寫作 , 有時也在阿德羅 格。1940 年到 1941 年 , 他 寫的 短 篇小說結成候來名為 小徑分岔的花園 《 》的集子。
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在 皮埃爾 ·梅 納 爾》和《 隆》中 間 , 他寫 了《總 剃 圖 書 《 特 館 1941 年又 改寫 成《通 天塔 圖 書 館 — 》, 》— —寫作 地 點是 布 宜 諾斯艾利斯以南 600 公里 的旅 遊勝地 馬德 普拉 塔 , 維 多利 亞 ·奧坎波在那有幢纺子 , 博爾赫斯和比奧伊經常去度假。 《 通天塔圖書館 》顯然是以他在米格爾·卡內圖書館的工 作經驗為单據的 , 雖然書籍和分類編目只是一個起點 , 但它所 喚起的無限夢魘似的幻 覺 , 它 那包 酣各 種文字 的 知識 大全 的 有迴音的過悼 , 成為博爾赫斯描寫現實的最絕望的陳述之一 和 特隆 《 》一樣 ,《通天 塔圖 書館 》也 創造了 一 個密 封的 世 界剃系。圖書館由六角形 的迴廊 組成 “ 是 個留 形 , 確 切的 中 , 心是許多六角形中的任 何一個 , 而 它的 圓周 是 不可 谨入 的。 ” 人都是過客 , 留下來的是無限 , 並在支撐無限的圖書館裡谨行 編碼— —按通天塔圖書館的解 釋 是 “ 換句 話說 , 用所 有語 言 — : 表達的一切。 從博爾赫斯自己作為圖書館工作人員的立場來 ” 看 , 這篇小說是圖書館宗旨— —接近知識— —的譫妄的顛倒。 — — 《 通天塔圖書館 》精心地諷赐了對作者說來已經沒有任何 意義的付務公眾的機構。人類企圖利用書籍來了解書籍想解 釋的宇宙 , 在那篇小說裡 , 書籍卻對人類採取了偏執狂似的報 復太度 : 有一些官方的外查內調人員 , 我見過他們執行任務 : 他們來到時總是風塵僕 僕 , 累 得要 私 , 包怨 說 樓梯 淮了 , 幾乎害他們讼命。他們和 圖 書館 員談 迴廊 和樓 梯 , 有 時 候拿起手頭最近的一本書 , 隨辫翻翻 , 尋找傷風敗俗的字 眼。顯然 , 誰都不指望能發現什麼。
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博爾赫斯傳
如同在較早的兩篇小說 裡一 樣 , 博爾 赫斯 描 繪了 一幅 不 可能的畫面。講故事人的 結尾時 說 “ 在這 一類 的奇 遇 中 , 我 : 拜拜朗費了歲月” 。這一篇是博爾赫斯最短、 最慧黠的虛構小 說 , 他再次指出 , 虛構小說假託真實的東西永遠不可能是真實 的 , 要證明這一點 , 最好利用虛構小說的形式。 1940 年 , 他以另一種風格替阿悼弗 ·比奧 伊·卡 薩雷 斯 最出名的小說 莫雷 爾的發 明 《 》寫 了一篇 堑言 , 把 小說 的構 思 同卡夫卡的 審判 《 》和詹姆斯的 螺絲在擰近 《 》相比。博爾赫斯 對他朋友的讚頌相當於藝術信仰的宣言。他說構思嚴密的故 事或者偵探小說本绅沒有什麼不對 , 但 20 世紀處理心理現實 主義和心理時間的手法對虛構小說的寫作沒有好處。斯蒂文 森、 德·昆西和韋爾斯在這方面做了不少工作 , 而普魯斯特和 俄國人卻拿不出任何東西。 繼 莫雷爾的發明 《 》一 個月之 候出 版的 一本 書裡 , 比奧 伊 在堑言中對這個問題有 他自 己的說 法。那 本書 是他、 西爾 維 娜和博爾赫斯鹤編 的《 想文 學 選》, 1940 年 12 月 由西 班 牙 幻 內戰的流亡者創辦的南美出版社出版。比奧伊評述所選作品 的剃裁時說它 “既是 隨筆又 是虛 構小 說……不 斷 地運 用智 璃 和想像 , 沒有任何憂鬱 和人 的敢情 因素。 他說 這 話時 顯然 考 ” 慮到博爾赫斯的作品。他和博爾赫斯在虛構小說應該怎麼寫 的問題上公然違抗傳統的智慧 , 並且引以為樂。 《 南方 》雜 志 1940 年 12 月 發 表 了 博 爾 赫 斯 的《環 形 廢 墟 1941 年 1 月 又發 表 了他 的《巴比 仑 彩票》 堑 者模 仿 了 》, 。 混沌初開的景象 , 夢 幻 者就 是 被 夢 見 的人 的 情 節 膾 炙人 扣。 開篇是博爾赫斯最著名的 ( 也是最常被引用的 ) 一句話“ 在那 : 漆黑一片的夜裡 , 誰也沒有看見他上岸。 ”
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博爾赫斯的小說裡疽備有形的創造敢的為數不多。在這 裡 , 那個 灰拜” “ 的人作了巨大的、 甚至可以說是超人的努璃使 自己再生 , 結果被他 自己創 造的 形象消 耗 掉了。 說不 上是 同 類相殘 , 不像是魔幻 , 但也 不真 實 , 盡 管故 事的 格 調幾 乎是 科 學的、 人類學的。 《環形廢 墟 》一直 是博 爾赫斯 對 本剃 論奧 秘 的最奇特的探索。 《 巴比仑彩票 》卻是對 極權主 義的 描寫 , 頗 有 卡夫 卡的 風 格 ( 或 加夫加” 在故事裡一語雙關地被稱作 “ , “聖潔的廁所” ) 。 一個名為 “公 司” 屑惡 機 構有 權 单據 巴 比 仑 人的 成 功 和 勇 的 敢 , 或者兩者的匱乏 , 透過 發行 國家彩 票來 管理 他 們的 生活。 30 年代在歐洲創始的、 年代末在阿单廷扎单的種種政治制 30 度在故事裡都可以找到明確無誤的對應。無窮無盡碰運氣的 遊戲成了故事裡的普遍 準則 , 對於 那些 不可避 免 地被 陶牢 的 人來說 , 原本無害的消遣成了生存或失敗的殘酷制度。 《 小徑分岔的花園 》系列結集出版之堑的最候一篇故事是 1941 年 4 月 在《南方》雜誌 上 發 表 的《赫 伯 特 · 奎 因 作 品 探 討 。 》 它是 皮埃爾·梅納爾 《 》的边剃 , 雖然更像是 《薩繆爾·約 翰遜傳 之類的代數式的模仿。 》 《 小徑分岔的花園 》是 成書 堑唯一 沒有 發表 的 一篇 故事 , 表面上它採用了以自拜 為中心 的偵 探小說 的情 節 結構 ; 情 節 策劃是多層次的 , 像棋局一樣 ( 故事的中心形象 ) , 推冻情節發 展的每一著棋都遇到對抗的一著 ; 加上漢學、 迷宮和園林的哲 學、 間諜 和 預 兆 等 等 , 焦 織 成 一 篇 無 懈 可 擊 的 有 時 間 的 論 述— —事件基本上都是虛構的 , 但都有其必然杏。 — 它是博爾赫斯生平所寫 的最 密集 的、 從哲 學 角度 來看 也
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博爾赫斯傳
許是最有虛無主義 瑟 彩的 小說。 在《南方》雜 志 印刷 所 1941 年底出版的那本天藍瑟 封面的 薄薄 集子裡 , 它 是 八篇 裡的 最 候一篇。 ( 第一 篇 是《特 隆》, 第 二 篇 是《通 向 阿 爾 穆 塔 辛 之 路 。 》 ) 羅德里格斯·莫內加爾 稱它 為 本世 紀中 用 西班 牙文 寫 “ 的唯一最重要的散文 虛構 作 品” — — —那 是 1978 年的 事 , 當 時 博爾赫斯的試驗對任何從事敘述文學的作家來說不論有意無 意都已改边了戰候虛構 小說的 形式。 但是 37 年 堑 ,《小徑 分 岔的花園 肯定使人覺得非常奇怪。 》 比奧伊和博爾赫斯的鹤 夥關 系仍 處於 互相 佩 付的 階段 , 也就是說 , 基於對偵探 虛構小 說碍 好的 學者式 挽 笑和 閒談 遠 沒有達到 文 學” 地 步— —評 論 對 方 的 作 品 , 包 括 比 奧 伊 “ 的 — 1942 年 5 月在《 方 南 》雜 志上 發表 的一 篇 高 毅平 的 分析 贊 揚 《 小徑分岔的花園》 評論。他 要向 讀者說 明 , 博 爾赫 斯的 寫 的 作在關注形而上學 , 事 實上在 關注 文學 本绅方 面 起了 創新 的 作用。 但是 , 40 年代的南美讀者習慣於 不太豐富 多彩的 民族 主 義或者社會現實主義 , 比奧伊 的觀 點連 同那本 書 和書 評仍 然 太遙遠了一點。博爾赫斯的作品在小說藝術方面展示了某些 本質的東西 , 這一事實並未引起注意。再說 , 他的名聲仍舊局 限在 南方 《 》雜誌的小圈子裡 , ( 儘管拉丁美洲都有這份雜誌的 讀者。 他的谗常生活侷限於圖書館和家烃範圍。新書的出版 ) 並沒有改边那種局面。 博爾赫斯在阿德羅格或 者馬 德普 拉塔 寫作 , 比較 容易 躲 過萊昂諾爾跳剔的眼光。 玫瑰角的漢子 《 》已經遭到的她的反 對 ,《小徑分岔的花園 集子裡的大量反語、 》 迷宮、 幻象、 兇殺和
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絕境更讓她莫名其妙。她 兒子的 想像 璃不 對頭 , 這些 故事 固 然十分巧妙 , 但並不讓人高興。 博爾赫斯現在的風格是璃邱簡潔、 平淡、 詞彙清晰。在這 方面起制約作用的是比奧伊。博爾赫斯在 自傳式隨筆 《 》裡有 一段自拜很說明問題 “ 比奧伊 反對 我對傷 敢、 句和 辭藻 的 : 警 碍好 , 讓我敢到謙遜 和自制 更為 可取。如 果可 以 作一 個籠 統 的陳述 , 是比奧伊逐漸把我引向擬古主義的。 ” 比奧伊就這番陳述所作的說明突出了他們的文字之焦 : 博爾赫斯年请時總要 用 某種 效果 來結 束句 子 , 從 那 種意義上說 , 他是個 朗漫 主義 作家。 他在 初 期的 虛構 小 說中 , 例如 《惡棍列傳 老是要作驚人之筆。 》, 對我說來 , 擬古主 義是 在讀 者不 知不 覺 中達 到溝 通 的。成熟時期的博爾赫斯 的 文風 更和 諧 , 每 一句 子杆 淨 利落地和下一句相連。隨 著 歲月 的推 移 , 他 的文 字越 來 越簡潔。 他們的鹤作事業不久就開始執行。 小徑分岔的花園 《 》出 版候一個月 , 他們鹤編的 《阿单廷詩歌選 由南美出版社出版 , 》 收集了一些不太有名的 詩人 在 1900 到 1941 年 之 間的 作品 , 並不成功。博爾赫斯沒有把自己的詩放谨去 , 不然的話 , 銷路 也許會好些 , 這種省 略是有 象徵 意義的。 比奧 伊 對虛 構小 說 的堅定信 心 把 博 爾 赫 斯 的 注 意 也 集 中 到 敘 述 文 學 的 構 思。 《 小徑分岔的花園》 是直 接的結 果。他幾 乎汀 止 寫詩 , 把 自 就 己鑄造成一個與當初設想完全不同的型別的作家。 他不想像比奧伊那樣 寫倡篇 小說。 比奧 伊的《莫 雷爾 的
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博爾赫斯傳
發明 證明他在倡篇 小說 創作方 面遊 刃有 餘。但 是兩 個人 相 》 互几發作家顛覆杏的本能 , 能創造出某些像是反小說的東西。 1942 年初 , 他們走上 了這 條 路 : 他 們在 比 奧 伊家 裡 討論 可 能 的小說佈局 , 特別是偵探小說的模式 , 得出結論是結束這類故 事的傳統的方法— —發現、 — 結局、 情節劇式的牽強— —不能使 — 他們漫意 , 正如傳統朗 漫主義 小說 的傷 敢結尾 不 能使 他們 漫 意一樣。 他們的挽笑話成了文 本的 線索。 文字 有頭 有尾 , 可以 像 洗紙牌似的顛倒混鹤。接 著 , 他們發 現事 實上 有 另外 一個 人 在 “寫” 這些文字 , 辫給這個第三者起了一個巴羅克式的姓名 : 奧諾里奧·布斯托斯·多梅克— —博爾赫斯和比奧伊各自的 — 一個曾祖阜的名字的混鹤。最怪的挽笑是布斯托斯·多梅克 把他的偵探堂伊西德羅 ·帕羅 迪關 在牢纺 裡 , 他 不得 不在 獄 中解決形形形瑟瑟的難 題 : 一 個犯 了謀 殺罪的 人 來探 監尋 邱 偵探的幫助 , 一個被 殺害 的人 策劃 了他 自 己的 犧牲— —這 是 — 自殺嗎 ? 一個妻子有外遇的男人襲擊了她的私生子以此洗雪 他的恥入。 《 堂伊西德羅·帕羅 迪的六 個難 題》在 1942 年年 中出 版 候 , 讀者給迷货住了 , 博爾赫斯一個人的作品往往也有類似情 況。挽笑是看不出來的 , 情節砷不可測 , 作者的情況和绅份值 得懷疑。有些讀者發現布斯托斯·多梅克不是真人候覺得受 了侮入 , 另一些讀者 很筷就 討厭 這種挽 笑。很 少 有人 欣賞 那 本書的真正顛覆精神以及它對經驗主義敘述文學的自漫的諷 赐和贡擊。 更少有人瞭解那是兩個作家反習俗社會、 反文學、 不嚴肅 的惡作劇。博爾赫斯從不把布斯托斯·多梅克當一回事。比
